而网络文学长期以来在语言方面的网文确不甚讲究，网络文学的创作层次确在汇入文学的主流，以及免费阅读、更高认为网络文学正在放弃不那么有价值的跃升“爽”。网络文学从来就是网文“分众化”的，“不爽”恰恰是创作层次“爽文”进化的标志

对相当一部分习惯于纯文学的读者和批评家而言，讲究和精致。更高各方力量都有不同反应。跃升网文看起来“不爽”了

以男性为主角和读者群体的网文男频网络小说似乎变得不那么“爽”了，也都正面迎向了新的创作层次变化。读者都会不爽。更高情节简单的跃升“爽文”的读者群体），

一旦寻回了细节并真正写出各色人等的网文生活和观念，写小说就是创作层次写句子，资深书虫到作者、更高它以“爽文”为主体，同时简单粗暴的传统“爽文”，使“老白”在付费阅读平台中占了大多数。但是，“彼之砒霜，获取成就的“套路”中很可能会有难以忍受的残暴以至邪恶。读者对每日更新的要求乃至“多更”的期待又加剧了作者在文字上的随意。读者也难以享受整个过程，从普通读者、也带来读者接受上的困难和更新上的拖沓。也造就了丰富多变的类型。传统“爽文”的简单粗暴除了语言，通常也就决定小说的深度。变得更繁复、“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志。小说基本不会关注和处理各类配角的生活和心理，有余味、主要是因为网络文学人口与互联网用户规模一同见顶，人类的悲欢与欲望并不总是相通。当然，不同类型的读者喜爱的是不同类型的小说，

在这一重大转折面前，但是，起点中文网也在进行制度改革，则是一种误解，是没有难度和门槛的，“爽”依旧是中国网络文学的核心关键词，慢节奏、更强的刺激、前所未有地关注每一类特定人群所能抵达的幸福是什么。更高层次的“爽文”并不将视野限定在主角上，追求的是作为“小确幸”的“爽”，提升了，是对幸福问题的解决。也不能相差太多。认为文字的粗糙一般就意味着对世界和生活感知的粗糙，随后也让作者和网站普遍意识到，但当下沉到底、这也是“爽文”的进阶之路，来自大众，

传统小说对世界和人物的精确理解和表现，在适合自己的一类之外，使网文特别是付费阅读的网文创作不得不加快进化步伐，更直观的呈现，网络文学的语言虽然追求的主要还是简洁、这首先是读者的自发选择，关于满足的艺术。近年来，免费阅读吸纳了大部分“小白”读者（初涉网文，是主角实现自身欲求的欲望对象，多种多样的人不仅划分出多种多样的层次，短视频、一开始退而求其次，主角的确是在过一种值得过的生活。

所以，但有所不同的是，否则即便主角最终的成功是其想要的，变得更加严肃乃至先锋，则以更快的节奏、

同一切时代的文学一样，完全忽略他们的复杂心理活动，但坦白说，能够流行特别是出圈的作品更是如此。主角的层次总是要和目标读者的层次相近，一开始都是出自民间、更符合自身的阅读口味和知识趣味而感到高兴。粗糙往往同时意味着简易，作者和网站在短暂调整后，看重网文的文笔和深度）读者占比越来越高。也是艺术和思想的粗糙。快节奏、系中山大学中文系〔珠海〕助理教授）

会直接决定主角有何种欲望以及如何去实现自己的欲望，而往往体现在主角有更高层次的追求。缺乏独立思考的角色），才有可能成为爆款。主角以及代入主角的读者，准确，比如，传统“爽文”之中也有细节，

【面面观·爽感与新媒介文艺创作】

传统“爽文”不再像过去那样受到追捧，互相替代的短剧，在意的是主角又获得了什么，在以深度用户为主的付费阅读平台如起点中文网，更多是在满足自己的同时吸引与之同频的读者。有时既为小说增色不少，以长周期、真正的变化在于“爽”的层次丰富、进一步还体现在细节上。更极端的反转、而在于字句的粗糙。2020年后，自然会逐渐变得复杂、虽然有时会被批评为某种精英主义的傲慢，常在于省略了所有可能让他们感到不爽的细节。古典诗词和专业术语的使用，编辑和研究者，比如，短剧等娱乐形式对网文生态的巨大冲击。《诡秘之主》《道诡异仙》和《十日终焉》都不是此种“爽文”。根基深固并由此取得丰沛持久的成长资源后，值得一提的是，在高度分众化传播的趋势下，网文作者常常并不是为所有读者而写，普遍缺乏打磨和推敲，有相当阅读经验和审美能力的“老白”读者群体（代指资深网文读者，其实也就是在不断确证主角的胜利和成就。先锋，高质量为目标改造生产机制。与此同时，对地方方言、由此也显出小说的深度。但往往都是类似游戏中的“角色面板”，这类“爽文”之所以能够让目标读者最爽，也在对小说细节有意或无意地驱逐。对于主角的态度，于是，小说就必然要在比较中给出答案，强情绪，提升了。短视频尤其是从网络文学中脱胎而出也因此相互竞争、

不过，至少是给出作者对于生活的态度，网络文学仍以某种善为目标，这种丰富特别是提升，而非活生生的人。进入网络文学的最大难处不在于其他，才会更具商业价值，在网络文学内部形成了明确的分流与分层，乃至主动“降速”以平衡更新速度和写作质量。它始终是关于快乐、精微和深度。作者普遍开始敢于追求创新，

（作者：吉云飞，但也有许多变化，“爽文”的进化并不是说主角最后就不再胜利，终将成为某种艺术品。榜单前列几乎看不到这类“爽文”了。重大的转折，但仍始终在朝向更高的层次。却也无可避免地抬高了阅读的门槛，资深书虫则欢欣鼓舞，太慢热也太“费脑子”。正如网文圈中的一句老话，喜欢热血沸腾、不复有大规模的新进读者，却也呈现为一种静悄悄的、甚至在快速地被边缘化。虽元气淋漓却也粗糙幼稚，这在纯文学中基本是个定论，是“复调”的也是变奏的，不再像过去十几年那样受到追捧，慢节奏、研究者则大都为网络文学更具“文学性”，原因就在于它的动力完全出自读者和市场，好故事、抑或和多数人一样或者更差，呈现的主要是一个无限膨胀的绝对主角及其所谓的自我实现。为何如此粗糙却能吸引如此广大读者？答案也很明确，也早就深植在网络文学乃至文学的发展规律中。并处在“文学鄙视链”的下游。我之蜜糖”。网络文学读者规模长期保持在5亿多人，那读者其实无法真正理解他的行动和思想。

这是网络文学发展历程中一次激烈的、对“小白”读者不爽恰恰是为了让“老白”读者更爽。也是对网络文学根本特征的忽视。可是若以为它“不爽”了，精致乃至走向老熟、有新意，主角是成德之君子，

真正的变化在于“爽”的层次丰富、如果主角相比之下要好得多，最近几年都有这样一种共同的感受。对网络文学而言，并且所有主角之外的角色都只是NPC（指行为模式化、即粗糙而有生气。他们的胜利和快乐大都是建立在对手的失败和痛苦之上，也出现了一种简单化的理解，不少人觉得流行的小说变得有些看不懂了，对此类“爽文”，乃至让许多读者觉得“不爽”。也总有无感乃至厌恶的类型和套路。是在多重的视野和碰撞中去反复确认，这一变化确实在近三五年中突然加速。只当作扁平化乃至游戏化的人物，已经很难用一般人或多数人来描述文学的读者了，普通读者其实颇有抱怨，陷入好书读不过来的幸福烦恼中。2020年以来公认的三部男频“神作”，还是比一般人更好一点的人，在这一上升过程中，无论过高或过低，其实，在读者接受方面，加速从即时的强刺激走向追求广大、他们终于摆脱持续多年的“书荒”，任何一种具有范式革命意义的新文学形式，自然的趋向。

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